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解读围城中的主要女性角色的形象 促狭

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发表于 2020-7-7 07:01:17 | 显示全部楼层 |阅读模式

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促狭
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<现在开始正题了哦,认真仔细看下面正文文章> 解读围城中的主要女性角色的形象 作者:周倩 指导老师:孙逸诗 摘要:《围城》是钱钟书的唯一一部长篇小说,同时也被称为20世纪最伟大的一部小说。此书发表之后引起重大反响,主要讲述了在20世纪早期到20世纪40年代那段动荡的时代中方鸿渐婚姻爱情人生的围城。而其中四个主要的女性角色是围绕方鸿渐而塑造的。正如钱钟书本人所说,故事和人物虽然都是虚造的,但有人物是稍有真实人物的影子。本文通过解读其中这四位女性角色的形象,找出可以勾出当时社会的女性的思想形态。
关键词:钱钟书 《围城》 主要女性形象 解读  正文: 一、“开放”、堕落的“朱古力美人”鲍小姐 鲍小姐是全书唯一一个受到作者正面批判的人物,同时也是方鸿渐婚姻爱情人生围城的开端。
她只穿绯红色抹胸,海蓝色贴肉短裤,漏空白皮鞋,里露出涂红的指甲,有人叫她“熟食铺子”,又叫她“真理”。因为据说真理是赤裸裸的,鲍小姐毕竟是未一丝不挂,所以他们修正为“局部的真理”。这是鲍小姐在书中的形象。
鲍小姐有未婚夫,但却依然在留学时寻欢作乐,而方鸿渐就是她在留学过程中的其中之一,甚至可以说说是她在外寻求欢乐的最后一个对象。她曾和方鸿渐说过:“方先生,你叫我想起我的fiance,你的相貌和他像极了。”她虽被当时船上众人所嫌弃和谴责,但从她对自己魅力的那种自信中可以看出,她确实有极容易引诱人的魅力和自信的资本。
就这样她公然和方鸿渐在船上的夹板调情,晚上私通。但这似乎都是鲍小姐的一种习惯的社交方式。而在船快抵达香港的时候,鲍小姐“翻脸比翻书还快”,在方鸿渐称呼她为“黑甜”、“朱古力美人的时候”她却挖苦冷落方鸿渐,和苏文执亲热起来。
船靠岸之后,她投入了她未婚夫的怀抱:一个半秃顶,带大眼镜的黑胖子。
她和方鸿渐发生的种种,被视作道德观念中不检点的女性代表,受到作者的正面批判。但实际上,这个被作者和其他小说人物否认的放荡女性形象,是否那么开放呢。汪太太在文中曾经有一言:“女人出来做事,无论地位有多高,还是给男人利用,只有不出面,用太太或情妇的资格指使男人。”这句话可见当时女性在社会中地位低下,没有追求正常物质生活的权利。
从鲍小姐的身世看,她是家里的长女,“父母从小对她不好,经常使唤她,故而使鲍小姐心眼伶俐”。
从这样的经历鲍小姐知道,要寻求她所期盼的快乐以及机会,只能自己去把握。在未婚夫资助独自留洋的过程中,不仅仅是为了她自己的“快乐”,更是为了一些“便利”,才有她这般风流的“开放”性格。但实际上在方鸿渐与鲍小姐的这段感情尾声的时候,我们确实可以看出那么一点不一样的东西:“开放”风流不拘小节的鲍小姐,突然一夜之后喜怒无常,像变了个人似的,然后她又高高兴兴的投入未婚夫的怀抱。
实际上鲍小姐并未如此的开放,也做不到像西蒙波伏娃那样的程度,其实很多方面都体现出鲍小姐其实是一个受男权主义影响,战战兢兢的形象。  二、虚伪、清高的大家闺秀苏文执 苏文执,身为女博士,她反觉得崇高的孤独,没人敢攀上来。同船回国对方鸿渐的家世略有所知,人也不讨厌,似乎也有钱,已准备向方鸿渐示爱。但因为稍微因为自己心中的“清高”矜持了一点,方鸿渐竟被已有未婚夫的放荡的鲍小姐引诱了去。
苏小姐怒火中烧,骂他们无耻。然而鲍小姐刚刚下船,她就马上打扮得袅袅婷婷来找方鸿渐。
苏文纨在追方鸿渐,可她却“犹抱琵琶半遮面”,就
在暗处使劲儿。知道方鸿渐喜欢唐晓芙,除了嫉妒与促狭别无他法。苏文纨纵自始至终不敢说一句“我爱你”,总是半推半就,只敢躲在洋文里叫方鸿渐吻她。“打电话”是两人关系的分水岭,苏文纨风格依旧,不敢去与晓芙平等竞争,一场爱情游戏就此偃旗息鼓。说到底,文纨虽洋派,亦难摆脱“窈窕淑女,君子好述”的传统恋爱模式,她宁愿费尽心机玩那“猫捉老鼠”的游戏,也不肯扯掉遮羞布表达自己的渴望。难怪方鸿渐从一开始就不认可苏文纨,因为“他知道苏小姐的效劳是不好随便领情的,她每钉一个钮扣或补一洞,自己良心上就增一分向她求婚的责任”。
在对待爱情上看不出一点才女和大家闺秀的影子。应该说她是喜欢方鸿渐的,可人们不是很理解她的那种喜欢。她坚守的封建礼教之下的大家闺秀形象,但身上又有在外留学和洋墨水的洋派作风,自恃清高,不愿意突破那样的局面,骨子里都是封建传统的观念。后来她委身于曹元朗也是她无法放弃作派的一种体现。
苏文执的圆滑同时也体现了她作为名门之后封建闺秀的一种特色。 三、纯真天然的“水生芙蓉”唐晓芙 “唐小姐妩媚端正的圆脸,有两个浅酒窝。
天生着一般女人要钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色,新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋,仿佛是好水果。她眼睛并不顶大,可是灵活温柔,反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话,大而无当。古典学者看她说笑时露出的好牙齿,会诧异为什么古今中外诗人,都甘心变成女人头插的钗,腰束的带,身体睡的席,甚至脚下践踏的鞋,可是从没想到化作她的牙刷。
她头发没烫,眉毛不镊,口红也没有擦,似乎安心遵守天生的限止,不要弥补造化的缺陷。”这是原文中作者对唐晓芙的描写,明显带有偏爱,以及可以清晰地体现出唐晓芙那种出尘的、纯真天然的气质,不同于当时都市女孩造作和早熟。 而与作为方鸿渐的最爱,与方鸿渐的交往中,本来不打算和方鸿渐交往的她却爱上了方鸿渐,但这并不是她想要的。
“我爱的人,我要能够占领他整个生命,他在碰见我以前,没有过去,留着空白等待我——”这样苛刻而脱离现实的理想爱情成为了两人的阻碍,给方鸿渐造成了伤害,也给自己留下了不可磨灭的伤痕。无论怎么说,描绘唐晓芙的笔墨虽不多,但确实刻画出当时社会下的一个“稀罕人物”,她有着不同于另外三个女性形象的性格以及纯真自然,少了一份心计。 四、颇有心计、独立自主的孙柔嘉 柔在字典里的解释就是“温和,柔顺”,嘉的意思就是“赞许”。中国儒家文化当中,对于男子的教义就是“温良恭惠”,说起来就是“柔嘉”的意思。
孙柔嘉的名字,刚好凸显出她的谋略——无则有之,虚则实之。她还把男子的“温良恭惠”当成了她的策略。
“人家更要说闲话了。”孙小姐依然低了头低了声音。
鸿渐不安,假装坦然道:“随他们去说,只要你不在乎,我是不怕的。” “不知道什么混蛋——我疑心就是陆子潇——写匿名信给爸爸,造——造你跟我的谣言,爸爸写信来问——” 这段对话可以说成是孙柔嘉把“柔嘉”当成谋略的最好注解,方鸿渐终于自
觉地走进了那个陷阱,直到作茧自缚,困在"围城"里进退两难。
但方鸿渐接着发现,孙柔嘉的柔和嘉不过是一种策略。方鸿渐突然发现,孙柔嘉不但很有主见,这个主见往往还和他相反。
到了最后,孙柔嘉要方鸿渐老老实实三从四德就像她的姑母调教姑父的时候,方鸿渐终于感到了困惑孙柔嘉的行为还真地象传说中的某个圣人一样。不幸的是孙柔嘉是女的,否则的话,孙柔嘉大可以理直气壮赞美方鸿渐是听话而又有夫德的好丈夫的。孙柔嘉在这本书不能算是一个很令人喜欢的形象,而且可以看得出她和唐晓芙形成了一种无形的对比。“孙小姐长圆脸,旧象牙色的罐颊上微有雀斑,两眼分得太开,使她常带着惊异的表情;打扮甚为素净,怕生得一句话都不敢讲,脸上滚滚不断的红晕。
”如此简简单单的描述之中,却对孙柔嘉外貌来了个轻微的讽刺,毫无赞美唐晓芙的那种极尽修饰的热情劲儿。说她“脸上滚滚不断的红晕”,大概是表明孙柔嘉脸皮薄,没有经过世面吧,还有点小家子气的意思,而非唐晓芙的落落大方。但孙柔嘉这种与众不同的性格以及作风,把小说推向了高潮。虽然大家都喜欢纯真天然的唐晓芙,但其实孙柔嘉才是本书最核心的女性形象。
她的性格带有那么一点戏剧性,加强了本书对当时社会的讽刺之意。
   参考文献: [1]钱钟书:《围城》,人民文学出版社,1980年版 [2]百度百科:围城 苏文执 唐晓芙 孙柔嘉
促狭

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